真人化作品为何总是那么坑爹,新剧的出现带给

      最近看了两部打破“次元壁”的电视剧——人气小说改编的《微微一笑很倾城》与高分韩剧《w两个世界》。两部几乎是同期播放的电视剧有一个共同特点,就是男女主人公在三次元的现实世界与二次元的ACGN(动画、漫画、游戏、小说)世界穿行。前者结合了现实世界与游戏世界,后者结合了现实世界与漫画世界,笔者也在网络上见到了一个新词——“次元壁”,打破次元壁,也就意味着剧中的人物与情节可以穿梭于不同次元。
      其实纵观影视发展史,这两部剧绝对不是打破次元壁的先例,早在1988年,大导演罗伯特·泽米斯基(《阿甘正传》导演)就拍摄了《谁陷害了兔子罗杰》,这部电影首次将动画人物与现实人物结合在一起拍摄,著名影星鲍勃·霍金斯和一大群卡通人物搭档在同一个银幕空间演出。这种打破次元壁的方式是把二次元与三次元混合展现,叫做有真人出演的动画电影或者有动画角色出演的真人电影,这类影片经久不衰,从《谁陷害了兔子罗杰》起,好莱坞相继出现了《空中大灌篮》(1996)、《精灵鼠小弟》(1999)、《加菲猫》(2004)、《泰迪熊》(2012)等无数著名且卖座的此类影片,直到中国也拍出了《捉妖记》(2015)这样商业上十分成功的影片。
      不过,《ww》与《w》与上述所列影片不同,之前打破次元壁的影片大多是“混合次元”,而这两部是“交替次元”,要“交替必须有”一些“穿越次元”的契机,比如《ww》中主角们必须在游戏上线,游戏中剧情展开,人物才会“穿越次元”;《w》中女主角必须在漫画发展到关键或扣人心弦的结尾段落才能“穿越次元”。所以,一定意义上说,“交替次元”类影视剧是穿越剧的一个变种,相比平常穿越剧穿越的是同一次元的时间与空间,它们穿越的是不同次元的时间与空间。
      让人欣喜的是两部电视剧虽然口碑不一,但无一类外获得了巨大的关注度,吸引了巨大的粉丝数,而且进入的是主流的播放平台(《ww》为东方卫视与江苏卫视、《w》为韩国MBC电视台),进入主流电视台(尤其是在中国)就意味着一种类型的肯定与可能,这两部剧的成功肯定会让中国的电视剧从业者欣喜若狂,毕竟让广电总局通过一种新的类型与模式的电视剧是多么的不容易(广大从业人员与观众对国产电视剧最大的抱怨与遗憾就是类型太过单一)。
      随着《魔兽世界》和《愤怒的小鸟》的上映,游戏改编电影在2016年达到了一个小的高峰,但远远不是顶峰,《俄罗斯方块》、《合金装备》、《刺客信条》等著名游戏改编电影已经提上了日程。一波未平,一波又起,“交替次元”类影视剧是否能再掀热潮?
      是三次元世界的故事已经被前人讲完讲腻,还是二次元的世界太过吸引人,当下观众的审美趣味是自行开拓还是被潮流引领,从这两部打破次元壁的电视剧可窥一二。

评分:7.7/ 10分,4/ 5分。

这个世界上最难以打破的墙壁就是次元壁。

我看完《死侍2》是上个星期的事情,期间一直在酝酿怎么写这部电影。

© 本文版权归作者  kaka无羽  所有,任何形式转载请联系作者。

作为完全没有接触过银魂漫画的观众,虽然看明白了电影的主线情节,但是每个人物的设定、原著梗、电影对漫画的还原度,一概不知。本就主要为漫迷们准备的真人版,虽然也会有不少路人影迷来观看,但显然本片并没有花费时间铺垫主要角色,只不过随着剧情的推进,大致的人物关系还是能梳理出来。

迷恋二次元的小伙伴们可以自己乐此不疲的逛漫展、出COS,但一听到喜欢的ACG作品要被真人化,二话不说都是拒绝的。没错,那些年我们看到了太多的坑爹真人化作品……

因为这部电影确实没什么好写的,起先是中国大陆要上映重新剪辑的PG-13版本引发了一波热度,新闻铺天盖地的宣传,并且特意在电影放映前就已经放出了会在新片中放上从未在最开始公映版本里出现的三十分钟新内容。

平时我们看好莱坞的超级英雄电影或者真人剧集,它们有一个共同特点就是,字幕中会一般都会有一句声明,写道影片基于某某漫画角色改编。这意味着超级英雄电影改编的核心仅仅是主要人设与漫画保持基本一致,而故事并不需要遵循漫画,大可以在既定世界观和人设下原创新的故事,也可以把现成的漫画情节拼接在一起进行真人化。这才会有漫威电影宇宙MCU和DC扩展宇宙DCEU这两个和漫画世界平行的电影宇宙,但英雄角色们并不会超出漫画已有的角色设定。反观日漫的真人电影,因其同美漫是完全不同的漫画发行和创作方式,所以很多日漫电影直接选择对漫画特定情节进行真人化图省事。这就比美漫真人电影的局限大得多,不仅人设要注重还原,连故事情节上也需要近乎一致或者符合原著精神的合理改编才能够让原著党们闭嘴。然而日漫真人电影的吐槽最多还是集中在选角和装扮上,很多人总觉得选出来的演员和漫画形象差别太大,或者只是不够好看,气质不符合,又或者觉得造型太cosplay太雷人太廉价,谁让漫画总是弄出各种千奇百怪过于二次元的角色而日本电影还做不到用三次元数字特效的方式去表现出来。

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澳门皇冠金沙网站,但不管大家怎么吐槽,笔者始终觉得小栗旬绝对是为动漫真人版男主角而生的演员。仅就笔者看过的几部电影,如名侦探柯南、鲁邦三世、热血高校、恶魔蛙男等,小栗旬的表现都算得上抢眼。他本就高大威猛,虽然算不上特别美,但有种说不出的气质,属于粗狂型的帅锅。本来日漫里面的中二气质,用真人来表现,会非常怪异,但是一旦换小栗旬上场,瞬间就将中二症的尴尬消除的一干二净。就拿这部银魂来说,长泽雅美是真不适合这种角色,她一耍狠起来,看的笔者直起鸡皮疙瘩。就连新八,笔者虽然看过不少他的影视剧作品,但是一旦要夸张表演,还是觉得有点违和。女角色中唯独桥本环奈的表现不让人出戏,而男演员中,小栗旬没有一刻不会让人觉得他就是这个角色。演啥像啥,大概就是他的必杀技。

比如这样的……

这无疑是一个巨大的噱头。

再次强调笔者没有看过漫画,所以也不知道这部银魂真人版所表现出来的东西有多少是从漫画中带来的。但是有一点可以肯定,导演福田雄一绝逼夹杂了不少私货在里面。对导演的认知仅限于裁判长肚子饿了、勇者义彦、变态假面和一些令人有点尬的剧集,这货似乎很喜欢脱线的幽默与吐槽,将各种流行元素包装到作品中展开各种戏谑的恶搞,疯狂打造一些反差的笑点。本片的服化道和勇者义彦有异曲同工之妙,仿佛就是从勇者的片场穿越过来的。而影片中大量在福田雄一过往作品中出演的角色客串角色,特别是让人不淡定的佐藤二郎、室毅和安田显仨家伙,走哪都是差不多的表演模式,分分钟叫人跳戏。或许就是因为福田雄一的导演特质,和银魂特别契合,才让他接手这个项目,不过笔者最关心他的变态假面3还拍不拍。

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之后呢,就是片中随处可见的马赛克和消音,一种自我戏谑的手段,却颇具笑点,巧妙的躲避了「脏话连篇」和「色情低俗」两个雷区,成功上垒,成为了龙标成员。

对于动作漫画来说,漫画式的动作设计和现实中的动作设计也是非常不同的,比如银魂中长泽雅美用棒球棍打飞新选组老大的动作就真让人眼瞎。但总体而言本片中的打斗还是设计的比较精彩,尽量在符合三次元的风格,特别是最后银桑和曾经同伴的打架,从剑道打到空手道又到柔道,看着还是比较到肉,打击感不错。

还有这样的……

也正因为不正经的马赛克和消音梗,让《死侍2》比第一部更加无下限,当然,这里的无下限是个褒义词,毕竟当初《王牌特工》就干过这事儿(但显然《王牌特工2》往主流商业片靠近了不少,导致其本身的恶搞风格让人感到尴尬)。

日漫真人版最不能克服的一大难题就是二次元中二病如何在三次元中消解,这个问题曾让大量日漫改折戟沉沙,本片也没有解决,好在有福田雄一和小栗旬。

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(史歌出品,原创文章,未经授权,不得转载。)

嗯,其实这几张都是一个作品里的……(请不要问我出处

挑战传统风格,或者说嘲讽传统风格是这类片子主要的意识形态,这是在观看完很多同类片子之后,我才下出结论的。

文:史歌

咳咳,上面几张纯属恶搞 报复社会。

就在前天,我才刚刚看完《银魂2》,与《死侍2》套路差不多,而究竟这种挑战或者说是嘲讽传统风格怎么解释,这大概得先明白什么是传统风格才能理解了。1 电影风格中的传统风格

2017年9月2日

正常向改编的作品,如论是电视剧还是电影,只要原作有点名气,都会引来很多漫迷的口水,原作名气越大,真人化被喷的越猛。

传统风格讲究统一性和一致性。这样的定义也就决定了传统风格的紧凑和规则,它是一种观念上的东西,比如我们认为什么样的电影类型该有什么样的形式,场面调度、台词、特效等等该怎么去做,怎么实行才能达到这样的效果等等。

喷点1:演员

“这货也能演XX?” “XX这么丑,也配演XX?” “我好讨厌XX啊,他居然来演我的XX大人!”

当三次元雷点遭遇二次元萌点,喷还需要理由吗?不只是漫改,任何形式作品改编电视剧、电影,都会遇到这种喷子。(此处不敢放照片,肯定会有人来打我……)

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喷点2:造型

动画为了区分人物、突出性格,经常会给角色设计特殊的发型发色、穿着打扮,你COS的时候可以“神还原”,但是真人化就尴尬了……

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《乌龙派出所》,动画里穿得花花绿绿的一点问题都没有,真人版里你还这么穿……演员颜值再高也挽救不了这清奇的画风啊!!!

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《美少女战士》,五位美女你们是很漂亮,但你们知道这个造型放在真人身上有多尴尬吗???

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《樱兰高校男公关部》,真人版又称“樱兰高校杀马特 洗剪吹部”。

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《暗杀教室》,嗯,这个,“黄老师”的还原度还真是高呢!但是其他人都是什么鬼啊……

它往往是英雄主义的,罗曼蒂克的,正统的,符合故事逻辑的,在这样的电影里,你会看到一个包裹的严严实实的戏剧,有头有尾,并且在意识形态上也是统一的——在开头它提出了什么样的问题,结尾就给出了这个问题的答案,所有逻辑都是讲得通的,而不是毫无根据的。

喷点3:剧情设定

有一些漫改作品,如果抛开原作(或者对于没有看过原作的人来说),还是很好看的,比如天国的《巨人》、天国的《杀戮都市》、天国的《死亡笔记》,以及天朝网红剧《朝5晚9》等等。但对于自带优越感的原作党来说,随意改剧情、改人物是不可原谅的!

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《进击的巨人》,说好的兵长一米六呢?你咋比男主还高呢???

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《男子高中生的日常》,说好的文学少女呢?怎么说变大妈就变大妈?

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《黑执事》,说好的少爷呢?咋说变性就变性???

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《死亡笔记》,说好的成为新世界的“神”,月你怎么就输给了L??

这样一个具有完整的链式反应的故事,通过引发一个冲突或多个冲突来创造戏剧性,在该高潮的时候高潮,该转折的时候转折,该结束的时候结束,展现了传统故事风格该有的魅力,有时候也会创造一些经典作品,最出名的,莫过于那部《公民凯恩》。

喷点4:制作

动漫中天马行空的场面在现实中还原起来还是相当困难的,于是真人版就开始各种“加特效”,场面都变得duangduang的,大量使用CG(计算机动画)也令画面看起来很假很廉价。

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在制作的超自然生物的真人电影中,《进击的巨人》和《寄生兽》算是还不错的,但依然满足不了原作粉丝的期待。

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喷点5:声音

听惯了专业声优的动画声音,转换到真人版,演员的声音、语气相对平实、甚至平淡,这也成了观众老爷不买账的理由之一。还记得迅哥的蓉儿吗?所以有些原著粉甚至表示相比XX演员,还不如让角色声优来演更加能够接受。

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比如这位……

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还有这个三次元比二次元还要火的LL“邪教”。

当然,漫改作品中还是不乏令人津津乐道的影视剧。比如被亚洲各国翻拍个遍的《一吻定情》、《花样男子》(流星花园)等。这些作品就像金庸武侠剧一样,无论配置如何,有优秀的原作为后盾,怎么改编、怎么选角,都会吸引无数观众。有点赞,也有口水……

这里小14就给大家推荐几部良心的漫改日剧,有些甚至被认为超越了原作。

这部片子出名在什么地方呢?

Lair Game/欺诈游戏

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主演: 户田惠梨香 / 松田翔太    豆瓣评分:8.3

漫画从剧情上来说堪称经典,但由于画风过于清奇,再加上文字过多,很少有人能够坚持看下来。真人版“秋山夫妇”名震日剧圈,虽然小成本制作,但是相对还原,男女主比原作养眼,各种角色也算出彩,算是漫改作品中的良心之作。小14力荐!

它极尽所能的复制技巧,并重现技巧,在讲好一个故事的前提下,赋予了故事之外无限的影像隐喻,一方面观众可以自由的欣赏惊心动魄的故事,而另一方面,电影也在给予电影理论家通往密室的钥匙,主要能够找到正确的门,你就可以进入密室,探寻到属于故事背后的不为人知的秘密。

花样少男少女/偷偷爱着你

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主演: 堀北真希 / 小栗旬 / 生田斗真    豆瓣评分:8.0

夏天必备校园剧!片头就被女主帅一脸!虽然海报看起来很杀马特,虽然剧情、人物、表演各种夸张,但小14就是觉得好看的停不下来啊!

这种严谨的结构以及隐喻都是传统风格电影规则的延伸部分,是属于主流类型电影之内的。

仁医

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主演: 大泽隆夫 / 中谷美纪 / 绫濑遥

豆瓣评分:8.9

良心穿越剧,真正用知识回到过去救死扶伤。两季日剧制作精良,选角用心。但我就不明白了,原作好好的皆大欢喜结局,电视剧硬生生变成了BE这是闹哪样啊?!此外,同样医疗题材的高分漫改日剧《医龙》(8.9)也是良心推荐!

当然也有“异类”。

百鬼夜行抄

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主演: 细田义彦 / 酒井彩名    豆瓣评分:8.1

全剧最赞的要数主题曲了,静谧、悠扬,回味无穷,好听到忘记了剧情……(喂……

反其道而行之的电影在那个时代虽然为数不多,但也并不是没有,除了先锋电影那种极端的形式的展现外,另一种就是创造规则外的规则。

龙樱

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主演: 阿部宽 / 山下智久 / 长泽雅美 / 新垣结衣      豆瓣评分:8.5

三田纪房原作中介绍的诸多学习方法至今仍受到推崇,相比之下剧作中樱木的语录更具振奋力,其热血和励志的程度不逊于原作,被誉为高考前必看剧不为过。

名气最大的,就非希区柯克莫属了。

麻辣教师GTO(1998)

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主演: 反町隆史 / 松岛菜菜子      豆瓣评分:8.7

在小14心中,这是日本校园剧的巅峰之作。后有《极道鲜师》系列虽然也很精彩,但这部却将校园剧所有的青春、热血、感动甚至套路发挥得淋漓尽致。

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交响情人梦

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主演: 上野树里 / 玉木宏 / 瑛太 / 水川麻美    豆瓣评分:9.1

漫改作品中的绝对良心!真人版音乐场面更加震撼,表现力和感染力都远远超出原作。演员更是各种神还原,连翻白眼都还原的一清二楚,我就问问还!有!谁!

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以上几部作品的共同点都是原作画风并不那么美型,名气也不算很大,但这正原作的这种“小众优质”,为真人版的成功提供了巨大的空间。

当然,漫改的优秀影视作品还有很多,想要吃更多安利?快来关注小14吧!

如果说爱森斯坦所创造的「蒙太奇」让电影整体有了统一性和一致性的话,那么希区柯克那个关于「麦高芬」的列车故事就彻底打破了电影整体的这种统一性和一致性,这个故事的寓意深远,尤其是在由希区柯克执导的于1980年上映的《精神病患者》表现的极为突出,电影故事的意识形态第一次出现了分裂,这也是希区柯克第一次将「麦高芬」运用到电影中,并且确实取得非常好的效果。

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他让我们知道电影的戏剧结构并不是固定的,而是具有活力的,前段时间特别火的一部作品《摄影机不要停》,结构更加多样化:打破了观众与电影的次元壁,让制作电影的过程成了电影的一部分,让现实中的情境与电影的剧情依次排列,形成戏中戏的假象。

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这是在结构上的反套路。

还有《谁陷害了兔子罗杰》,以及《变相怪杰》系列,则是属于维度世界的反套路,角色属于不同的世界,遵从不同的规则——但是并不代表规则不能被打破,不同的规则决定的不同艺术载体的表现形式和方法,但是我们也同样可以从其他角度去打破这种规则,创建新的规则。

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打破规则和创建规则,就是这种反套路的核心所在,说白了,它还是一种规则,只不过这种规则具有时效性。2 谁在打破规则?

反智文化是时效性文化的代表。

在杜鲁门执政期间发展尤其迅猛,最开始体现在对知识分子的戏谑,从麦卡锡主义盛行开始,到知识分子希斯被指控叛国进入反智文化的高潮,人们痛恨精英文化犹如痛恨大萧条一样。知识分子的不可靠性使人们对这一群体产生偏见,并因麦卡锡的胡言乱语所激化。

这种状况所带来的结果是什么呢?

被贴上知识分子标签的竞选人史蒂文森落败,而将军出身的艾森豪威尔竞选成功,出任美国第34任总统,新的文化决定了新的方向,虽然之后这种反智文化渐渐没落了,但是由此可见,精英文化也是大众所指定的一种规则,也是可以打破的。

而《死侍》的出现的目的则像是在嘲讽这种精英文化。

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死侍漫威系列里一个异类,所有英雄都安安分分的在漫画里做好英雄该做的事情,只有死侍不同,他不仅仅是漫画中的人物,有时候还会跳出漫画跟读者交流上两句,传统的美式英雄里那一套在他身上几乎毫无展现,反而成了其人物风格上一个累赘。

当然,这种人物,不止美国有,日本也有。

《银魂》就是这样的作品,如果说《死侍》是超越文本的维度与读者对话的话,那么《银魂》就是带着读者在二维漫画世界随意穿越,银魂的漫画世界是无穷的,也正因为如此,在真人改编电影中,故事的走向总能出人意料。

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以往的传统风格,或者说精英文化已经完全满足不了刁钻的观众了,近几年来反套路的片子层出不穷,尤以漫改电影为主,因为这种类型更好操作,受众也够广,然后就是对以往经典的嘲讽,比如对“特工”这类精英形象的恶搞,在前面也提到过:再熟悉不过的《王牌特工》系列;还有对“僵尸”恶搞的《僵尸肖恩》;再有则是以《独裁者》、《这不是斯巴达》为首的对经典电影和ZZ现状的讽刺。

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恶搞这个词本身属于一个大众词汇,很大程度上也象征了内容的不正式、粗糙、低俗甚至无底线,但是从另一方面来讲,这何尝不是一种突破思维的方向呢?

正如反智主义之于精英主义,每种文化产生和没落都必然暗含着时代的更替所产生的欢乐和创伤,同样,也只有不断打破既定规则所创造的壁垒,才能发现规则的缺陷并及时弥补,这样看来,像死侍这样的超级英雄打破了漫画与现实的次元壁,实际上是迫使我们去思考漫画人物与我们之间的关系的定性问题。

这让我想起在《银魂2》里面有一个场景讲的是御宅族之间的战争,一方是追星宅,另一方则是二次元宅,两方互相指责对方想法上的不切实际,却对自己的空想抱有绝对的坚持,这无疑让我们对世界的虚假和真实有了迷惑。

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作为御宅一族的我虽然可以轻松的穿梭于二次元与三次元之间,但是对于宅友对偶像的情感却是感同身受的,我们一方面感受着偶像所带给我们的情感,另一方面却必须要去接受「虚假性」这个事实,实在是残酷至极,无论是真人偶像还是二次元偶像,赋予我们的情感都是真实的,而如何保留这份情感,并与真实的世界达成和平相处的信条是我们该去思考的事情。

我们总将二次元的虚假挂在嘴边,难道真实世界,不是另一种虚假吗?

或许时间将会告诉我们答案。3 我们在期待什么?

看完《死侍2》之后,我知道福克斯公司马上就要并入迪士尼了,而好莱坞大厂里也马上又要多出来一家公司替补上福克斯的位置,就是NETFLIX,大厂的更新换代已经不是第一次了,而这次,《死侍2》里也是狠狠的嘲讽了一波这几家公司,自黑是死侍的拿手菜,就像影片中的马赛克一样,干净无残留,而且本猫甚至觉得,如今自黑也成了美式政治正确的象征了。

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越来越多的嘲讽镜头出现在电影里,有如《江湖儿女》里赵涛扮演的巧巧朝天开枪的场景,让人浑身颤栗,爽快的不行,但事后却又记不起当时由于哪种情感而产生共鸣。

越来越多的故事需要被改编成电影,它们被翻着花样呈现在大众面前,生怕因为剧情过于乏味而被市场淘汰,风云变幻的市场每天都有胜利者和失败者,但是真正能被记住的却并不多。至于为什么这样说,因为不遵守规则的反抗其实也是一种规则,只不过这种规则正如前面所说的,具有时效性。

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一种新式的规则如果无法深入建立起牢实的地基的话,只能流于平庸。而如何创造更高一级的黑色幽默,则是一个需要重新探讨的问题,前者是创造规则,后者则是加固规则——至少就目前为止,这样的反套路还不够成熟,它确实讽刺了一些东西,但是没有告诉我们这样讽刺的意义在哪,正如本猫上面所说的,它提出了问题,并且指出了问题的痛点,但是却没有给出一个解决方案,就像一道开放性的选题,无论怎么选都不会错。

但寻求意义,正是我们所期待的。或者严格的说,我们一生都在寻求意义,但有时候却在沼泽因挣扎而越陷越深,究竟怎么样才是对的,生活没有告诉我们答案。

《死侍》的反英雄主义,恰恰正如我们年轻人的叛逆,转瞬即逝——正如电影中那样,英雄最终都会回到英雄主义的动作戏码上,带着传统的武器大杀四方,拯救灾难中的人物,带来爱与和平。

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看吧,其实世界都一样,规则一点都没变,我们期待的改变,大概就因为这惊鸿一瞥的死侍搞怪而被蒙骗,成为了陷入沼泽的人。

可是,最终,谁不是这样呢?

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